小芹没想到那个曾经木讷、寡言的老爹，会和自己一起度日。她怀孕期间都是老爹煲汤给她喝，老爹一早就去买活鸡，等他汤煲好了，小芹才懒懒地睁开眼睛。
为了拍摄警匪片，小芹每周都要跑两趟赤柱监狱，来回坐船让她晕眩、呕吐。终于老爹看不下去了。
“我说闺女，别太拼命了。你肚子里的宝贝会不干的，该歇就多歇歇。”老爹劝着小芹。
“爸，我马上就要休息了，过一段时间去美国备孕，然后在那边把孩子生下来，还得在那边做月子，您老准备一下跟我一起过去吧。”小芹对老爸说。
“好，好啊。我就知道我闺女聪明，心里有数。爸就不跟着你去了，生孩子爸帮不上忙。你自己多当心，别怕花钱，把自己和孩子照顾好，爸在香港等你们回来。”说着老爸从他褥子下面拿出一个文件袋，鼓鼓囊囊地。
“闺女，拿上，总用得着，我和你妈盼着你有个孩子，也盼了这么些年了。”老爹的泪模糊了双眼。
“爸！”小芹只喊了一声，就扑进老爸怀里，泣不成声。
“莫哭，莫哭，对孩子不好嘞。记得哈，你现在爱哭，他将来就爱哭。你现在爱笑，他将来就爱笑。”老爸的话把小芹逗乐了。
“爸，可您一个人待在香港我怎么放心呐？”小芹仰头看着老爹。
“放心吧，我一个人住这里还宽绰些。”小芹笑老人不会说谎，自己也不由得心酸。
“爸，我给大哥打电话，让他过香港来照顾你，只是他要七天就回去一趟内地。”小芹像哄孩子一样哄着老爸。
“别介，我不用他管，那个不中用的东西。”老爹气鼓鼓地。
小芹没想到大哥还为自己背着黑锅。想想大哥、大嫂这些年一直都对自己倾心倾力地，也觉得对不起他们。再看看老爸，知道他对自己的现状也很不满，只有把气撒到大哥身上。她在老爹身边坐下。
“爸，我走了，您自己可要按时吃饭，下雨天就别去报亭了，也不会有什么客人的。身体要紧。”小芹叮嘱着老爸，老爸像一个听话的孩子不住地点头。
在香港启德机场，小芹给大哥打通了电话，说请大哥照顾在香港的老爸，大哥答应得很爽快，只是不放心小芹一个人去美国生子。
“放心吧大哥，我自己能行。”小芹说。
在香港待得久了，一到美国就想去看海边辽阔的风景。小芹独自在海滨漫步，看着沙滩上玩滑板的孩子们，她轻轻抚弄着自己的肚子。她不知道肚子里的孩子是不是喜欢自己，喜欢这个世界。只是觉得对不起他（她），因为自己这个孩子不会有兄弟姐妹们的关照了。老爸说这个孩子是自己一个人的，这话听上去好凄凉。
电话响了，是柳枝。
“嫂子，你干嘛呢？最近好吗？“小芹语气很柔和。
”好，你哥到香港了，让我给你打电话，说让你放心。你怎么样啊？还在听课吗？可得小心，别闪了腰什么的。我去和你做个伴儿吧。你还能吃上可口的。”柳枝的京腔少了些脆生生，多了些娇滴滴。
“哪能那么麻烦您呢，我大哥去香港照顾老爸，剩您自己在上海忙，我就够不好意思的了。”小芹没想到柳枝会这样提议，她也不知道这是柳枝自己的想法，还是和大哥商量好的。
柳枝冰雪聪明，听电话的语声都能猜到小芹的心思。
“放心，我跟你大哥都商量好了。他同意，还说我要是能把老二生在美国更好。” 柳枝边说边咯咯笑。
“要是这么说，我等着您来哈。”小芹说。
在这个信息爆炸的互联网时代，电影制作的速度似乎永远也赶不上信息传播的速度。人们被各种新奇的事物和概念所吸引，对于现实题材的电影逐渐失去了兴趣。相比之下，侦探、科幻等题材的片子因其充满想象力和刺激的情节而更大受欢迎。
小芹在课堂上听着同学们的争论，关于战争，关于贩卖人口，关于种族歧视，可以拍的热点很多，但一旦成片，票房惨的可怜。人们对这些热点的关心只能让他们的视线暂留几分钟，从新闻报道中听到一片嘘声。
在这个快节奏的社会中，人们渴望逃离现实的压力，进入一个充满奇幻和冒险的世界。侦探片的悬疑和推理元素让观众们沉浸其中，跟随主角一起解开谜团；科幻片则展现了未来的科技和世界，让人们对未知充满了好奇和向往。
然而，现实题材的片子该如何走出困境呢？它们反映社会现实、针砭时弊，很多时候为生活在底层的人们抒发情感。但在这个追求娱乐和刺激的时代，人们更愿意选择那些能够让他们忘却烦恼、放松心情的电影。小芹听过院线中观众的议论：“花几十块看人遭罪，难过。”
或许，我们应该重新审视现实题材的电影，给予它们更多的关注和支持。这些片子不仅能够让我们更好地了解社会和人性，还能够引发我们对于现实问题的思考和反思。只有当我们真正关注现实，才能够创造出更有意义和价值的电影作品。
票房，是所有影人追求的目标。电影已经被区分为文艺片、战争片、动作片、喜剧片和动漫。而且，文艺片是和亏钱划等号的，已经成了共识。拍文艺片被看成是导演成名后的一种情怀，急于成名，迫切赚钱的制片人是不会去涉足文艺片的。
小芹的成名之作是一部关于香港笼屋的短片，这部短片深刻地揭示了社会底层人民的生活困境，引起了广泛的关注和讨论。然而，这部短片也让一些导演对小芹产生了刻板印象，认为她只能拍摄社会问题电影。
为了摆脱这种刻板印象，小芹决定挑战自己，拍摄一部关于赤柱监狱的电影，影片定位是警匪片。这部电影讲述了一个囚犯在监狱中的生活和改造过程，展现了人性的复杂性和救赎的力量。
在拍摄前期，小芹深入监狱了解犯人们的生活和监狱管理，与囚犯和狱警进行面对面交流，和他们共同进餐，在狱警的配合下找一些重点犯人沟通。与此同时，她还面对着外界的质疑和投资方的顾虑，有人认为她不应该拍摄这样敏感的题材，有人则对她的拍摄手法和表现方式提出了批评。比如她用了真实的在押犯人做群众演员。
但是，小芹并没有放弃。她坚持自己的创作理念，用真实而细腻的手法展现了监狱中的生活和人性的冲突。部分分镜头被学院推荐为教学用范例。
现在小芹感受着充分的自由，她本来做好准备因为非婚生育被老妈赶出家门，可是老妈连骂她一句都没来得及就走了。老爸对她当单亲妈妈似乎并不反对，他还是一如既往地疼爱，之前从没做过饭的老爸在香港那么逼仄的公寓里给小芹煲汤，感觉每挪动一个碗筷都得格外小心。也许老爸说的是实话，小芹不在，公寓里真的可以宽绰些。
回到美国，小芹的身体状况已经基本稳定了，不再呕吐，能够很轻松地行走，完成轻体力劳动，让周围人好生羡慕，都说她肚子里的宝宝很懂事，让她省了不少心。
老爹是最疼小芹的人，老妈活着的时候，每每提到小芹就是担心她的婚事，老爹总说：闺女不跟你说心里话，能怪闺女吗？还不都怪你。在香港和闺女待在一起的这些日子是老爹最开心的，闺女就是能干，他打心眼儿里不喜欢闺女被人养在家里，闺女是干大事的人，自己能瞅见她干自己喜欢的营生，是自己的福气，自己比老婆子有福。
老爹自打大儿子王树槐来香港就没给过他好脸色，今天王树槐念叨了一句：”小妹也不知道怎么样了，也不知道柳枝啥时候能到美国。\"