渐渐有人提到时妩，“……镜头过于含蓄了。”
“女主台词功底还算不错，但有关她的画面拍得不好。”
“权色文艺没有sex，不能称之为完美……”
发出类似言论的大都是日韩籍的影评人，翁烟听在耳里，神色不愉。
她确实有重新精剪再送审的想法，但初版中时妩的镜头并没有太大问题。
他们对时妩的审判很不客气，只因为在电影圈，时妩是初出茅庐的新人。
这个圈子对新人一向苛刻。
盛影帝在几大电影节有过数次提名，但他息影三年，这帮影评人又并非国人，不清楚他和时妩的关系。
听着逐渐偏离的议论，盛初熠神色渐渐沉凝。
一位日籍男影评人过来与他握手，语气调笑，“盛，若你的搭档愿意在镜头前脱光一切，这部片子将会是华夏今年最出色的文艺片。”
盛初熠认得他。
早田太郎，樱花国影评界的权威，视角犀利用词毒辣，但人不怎么样，十分记仇。
去年参展多伦多电影节的樱花国电影《初夏》，导演与早田闹过矛盾。
早田写了极长一篇影评，将《初夏》抨击得一无是处。
以至于那部在北美好评如潮的电影，在樱花国票房惨不忍睹。
正因早田太郎在东南亚影评界一呼百应，才会成为《归隐》试映的座上宾，如果这会得罪他……
“是否裸露，是你判断一部文艺片出色与否的标准？”
盛初熠用日语冷冷道，“我的搭档演技很好，不需要用你的标准证明这一点。”
早田太郎神色微变，“当然，我只是认为美好的胴体更能体现艺术感……”
“将演技与裸体挂钩，你的艺术浮于表面。”
盛初熠嗤笑一声。
他手边有湿巾，盛初熠慢条斯理抽出一张，用力擦了擦刚才和早田交握过的手。
“权威影评人，不过如此。”
早田脸色铁青，旁边有人想打个圆场，他叽里咕噜说了句什么，扭头就走。
时妩听不懂日语，也看得出这人说的不是什么好话，轻声问盛初熠，“他说的是什么？”
盛初熠摇摇头。
众目睽睽之下，他将时妩揽入怀中，肢体语言无声昭告他的庇护。
盛初熠语气沉沉，“有些人，不配评价任何一部电影。”
电影是艺术的诠释，而影评人的职责，是客观评价电影所表达的主题含义。
可不知何时，影评成为了某些人鸡毛当令箭耀武扬威的武器。
有的电影镜头语言老练，主旨更是深刻，只因导演是新人，部分影评人便不屑一顾，连看都懒得看。
有的电影明明言之无物，但导演背后资本雄厚，影评人收受了好处，不遗余力将它吹得天花乱坠。
影评人扮演的是风向标的角色，是好片还是烂片，实际该由观众评判。
但总有些人自以为是，觉得自己一言就能决定影片口碑的生死。
比如刚才那位愤而离去的早田先生。
“让他滚，真以为自己是什么玩意了。”
听完翻译的翁烟愤怒道，“是我的问题，早该知道不尊重女性的弹丸之地，出不了一个公正客观的影评人。”
“热烈奔放是一种美，犹抱琵琶半遮面的含蓄也是美。”
她彻底打消了重剪开头的想法，“若隐若现比直白的镜头更有意境，我们为什么要迁就外国人的审美？”
她的话被翻译成英文，几位女性影评人听了，目露赞赏。
“《归隐》是一部优秀的影片，我非常喜欢你对女性充满保护的镜头语言。”
德国的女影评人Alice找到翁烟，“我听说，《归隐》的海外发行公司还未定下。”
“我的丈夫任职于欧洲着名电影发行公司，康斯坦丁影业。我愿为你们牵线，不知你可有意向合作？”
海外发行终于尘埃落定。
德国的春天潮湿又阴冷，第一场雨落下时，柏林国际电影节终于悄悄来临。
《归隐》顺利入围主竞赛单元，翁烟带着团队，提早一周到了德国。
国内媒体闻风而动，早已将盛影帝携妻复出作品参展柏林的消息传得沸沸扬扬。
盛影帝婚前拍了七年电影，这七年的作品中，有三部入围戛纳，一部入围柏林，两部入围威尼斯。
不知欧洲评审是不是对黄种男主不感冒，即便六部电影中，有获得最佳导演和最佳摄影的作品，但身为主角的盛初熠，一直未能捧杯最佳男主。
不少资深的电影导演预测，他这一次得奖可能性也不高。
国内电影人都在关注翁烟的回归作是否能得柏林评审团青睐，媒体却追着盛初熠和时妩不放。
楚斯年采访预约的电话接到手软。
盛初熠和时妩是开幕前三天到的，比翁烟团队慢了几天——
Alice不但促成了《归隐》国内发行盛影娱乐和德国康斯坦丁影业的合作。
她以一篇客观的试映影评，使得德国电影杂志《wm》主编沃玛千里迢迢来到华夏，为盛初熠和时妩作专访。
每年柏林国际电影节，能够入围主竞赛单元角逐金熊奖的影片足有二十多部。
谁都希望能做金熊奖作品主创团队的访谈，期刊杂志有时效性，展前押宝式专访成为大多杂志社的选择。
押对获奖作品，当期电影杂志销量能吹一年。
这位人高马大的女主编对Alice口中“优秀到可以斩获金熊奖”的作品主创极为好奇，待身形高挑的一男一女走进她视线，沃玛眼前一亮，站起身来。
“漂亮的东方美人。”
经她采访的亚洲演员数不胜数，但眼前女子的明艳绝色依旧让她惊叹。
只是，容貌不能代表一切。
能使得她不远万里亲临华夏采访，并非单纯因Alice的引荐。
前不久，着名影评人早田太郎发表一篇言辞激烈的吐槽，在电影圈内闹得沸沸扬扬——
他抨击了华夏的一部新电影，直言其女主在镜头前的表现是“故作纯洁的假清高”。
电影圈没有秘密。
即便《归隐》还未全球首映，但很多电影人都已将其和早田太郎的斥责联系起来。
德国女性地位并不低，《wm》作为多年深耕女性题材的电影杂志，对诸如早田太郎这种喜欢以男性凝视角度看待文艺电影的影评人深恶痛绝。
沃玛的专访不止是押宝。
她想来瞧一瞧，坚持尊重女性的电影主创，是什么样的。