“华哥这是什么？”
袁华把书的封皮给她看，随口介绍道：
“嗯，这算是咱们这部电影的设定集吧！从1997到2075的编年史。”
开机发布会已经结束，但拍摄并未正式开始，趁着郭凡调试设备，袁华随手拿起设定集翻了翻，结果就吸引了赵金唛的注意——
赵金唛啧啧称奇：“啊，居然还有这种东西？这么厚，这得有多少字啊？”
“呃……三四十万字吧！”
没有人的成功是偶然的，华语科幻电影之光，里程碑式作品《流浪地球》诞生的背后，是郭凡导演团队经年累月不懈的努力。
前世这部电影给人最大的惊喜就是没有廉价感，整个世界是令人信服的，这一点得益于导演对于细节的追求，先构建世界观，然后再在框架下讲故事。
就比如说袁华手里这本书，就是郭凡请来华国科学院天体物理方面的教授，在他们的帮助下，编出了电影世界从1997年到2075年近百年的编年史——
创作出了包括压缩蔬菜包、鹤嘴挖掘机、重聚变反应堆等道具清单，推测出了包括引力地震、永日、雪雾等未来可能出现的自然现象。
除此之外，在数十万字的世界观设定里，涉及了未来的政治、经济、文化、科技等方方面面的内容。
观众在电影中看到的是冰山一角，而冰山一角下面的庞大实体就要仰仗世界观的夯实。
这部电影为什么牛逼？其实就在这点点滴滴的细节里。
不同于软科幻，创作硬科幻电影剧本首先要解决的难题就是未来世界观的创造，首先要构建一个新的世界，而这个世界是不能被证伪且自洽的。
顺便说一句，微小的bug从来不是电影的黑点。毕竟科幻电影并非科学，而是艺术。
《流浪地球》电影故事其实并不复杂，讲的是太阳系面临毁灭，人类为了生存，要带着地球去流浪，花2500年时间在宇宙中重新找一个星系定居，可是在途经木星的时候，却遭遇了生死险情，最后通过全人类的齐心协力和英雄的自我牺牲成功闯关，继续漫漫征程。
袁华扮演的刘启和赵今唛扮演的韩朵朵，基本上可以算是本片的男女主角，电影主要就是围绕男女主的成长和冒险来叙事的……
插句题外话，《流浪地球》的男主一直都是刘启，而不是吴景扮演的刘培强。
电影宣传期间打着吴景的旗号宣传，甚至海报以及演职员表把他排在第一个，这个再很正常不过了！
毕竟前世刘启的扮演者屈楚潇并没有任何票号召力，但实事求是的说，刘启的戏份要比刘培强多得多。
众所周知，吴景是半道才加入剧组的，后来吴景接受采访时说开玩笑说自己被导演骗了，说是让自己客串，哪有人客串一拍就是31天的？
但即便如此也只拍了31天，要知道屈楚潇可是拍了整整三个多月呢！
说个再简单不过的道理，如果说吴景是男主，那这部电影片头演员表吴景头衔就会写“领衔主演”，而不是“特别出演”。
言归正传，刘启和韩朵朵两人的关系稍微有点复杂，虽然感情很好以兄妹相称，但实际上并没有血缘关系。
准确的说，韩朵朵其实是刘启姥爷韩子昂收养的养女，而且韩朵朵这个名字，其实是为了纪念刘启那个没能进入地下城的亲妈，她妈就叫韩朵朵，火化箱上就是这个名字。
正因为这个名字，所以刘启自己对母亲一部分的爱也自然转移到了这个妹妹身上。他恼恨父亲和姥爷没有守护好母亲，所以打定主意一定要守护好这个和母亲拥有同样名字的女人。
当然，这个角色就不能让秋雅客串了，而是换成了谢婻。毕竟秋雅曾经还和袁华一起演过情侣，现在又来演他妈，那也太尴尬了吧！
当年刘启的母亲生了重病，而恰逢联合政府启动“流浪地球计划”，地表不在宜居，如果想活下来，就必须进入地下城生活，但是名额有限所以要抽签（大约是三个活一个）。
联合政府发布的危急法规定：危急情况下，逃生机会优先分配给年龄更小的人。
这也解释了小刘启及其监护人为什么可以不抽签就进入地下城。
刘启的父亲因为参加“火种计划”要前往太空站工作，所以这个监护人的名额自动归了刘启的母亲。
但刘培强考虑到自己妻子身患绝病时日无多，无法照顾四岁的小刘启，于是将这个名额给了刘启的外公韩子昂，忍痛放弃了妻子的治疗。
这件事也让刘启对父亲心生怨恨，当然也包括姥爷韩子昂，因为一来韩子昂没有据理力争保护好女儿，二来某种程度上他还抢夺了女儿活下来的机会，这也是为什么刘启一直不肯叫他姥爷，而是叫他“老东西”。
说到老东西，其实袁华有关这点在剧本上也做了一些小的修改，比方说，当时韩子昂死的那一Part，刚开始刘启叫他老东西是没问题的，因为他一直从小到大都是这么叫的……
但直到最后还是一口一个老东西，连一声姥爷都没有，说真的听着就有点刺耳了！
反正前世他看电影的时候觉得这段明显是有问题的，所以这次写剧本的时候就把这里改了。
起先刘启还是习惯性的叫老东西，但是意识到韩子昂真的再也见不到的时候，一声“姥爷”还是情不自禁的脱口而出……
刘启这个角色之所以不讨喜，这一Part其实就是很重要的一个减分，让人觉得此子生性凉薄，是个捂不热的白眼狼。
话说回来，刘启这个角色之所以那么不讨人喜欢，倒也不是说角色真的有那么大的问题，主要还是屈楚潇没演好，另外本身形象气质也不太好。
其实刘启是很典型的传统型影视剧男主角，先有分歧，后有理解，映射成长，把生活轨迹融入故事情节里。
单亲家庭，从小缺少父母陪伴，由姥爷带大的留守儿童，长成叛逆小伙其实在生活中相当常见。
老人教养孩子，溺爱早已是家常便饭，再加上韩子昂出于对于女儿的愧疚，可能也会对外孙格外纵容。
未知他人苦，莫劝他人善。
打个更形象的比方，你小时候母亲得了重病，因为家里实在穷的没办法，你爸做主就不治了，然后母亲病逝，父亲出门打工一连十七八年都没回过家一次，只留下你和唯一的亲人姥爷相依为命……这样家庭长大的孩子，最后没走上违法犯罪的道路，其实就算不错了！
幼年的刘启必然无法成熟的理解“父亲是为了他好才让他的姥爷带他去的地下城，而不是病危的妈妈”。
即使在他成年过后，这个事情也像一粒种子一样，在他的心里深深的扎根了。
观众当然可以带着上帝的角度去批判刘启没有大局观，不成熟，但是电影里刻画的刘启，正是在这种情况下应该长成的样子，他所有的行为举动，和整个童年带给他的故事线紧扣在一起。
回顾刘启的经历，他的叛逆都能被理解，姥爷和父亲的离去令他真正成长，地球虽然停止了转动，但是时间还在继续。
在全人类命运共同体面前，个人的悲喜似乎不值一提，人总会犯错，只是有的错误代价太大，明知无法挽回，却又只能继续前进。
这种成长型男主，角色一般来说一个模子，傲慢，叛逆，爱装逼，有暴力倾向……但全力保护妹妹体现了心底最柔情的一面。日漫多用于不良少年，偶像剧一般是霸道总裁。
这类角色是可以演的很可爱讨喜的，全看个人造诣。而相对来说，袁华在演霸总和不良方面，不敢说自己是权威，但起码先天条件也不输谁，另外在相关类型表演经验上，也可以说是驾轻就熟了。