而更让人没有想到的是排在《海的宝石》之后，于九月中旬上映的《死亡之歌》票房更强。
只不过花了两亿日元制作成本拍出来的这部警匪类型片，居然在日本本土卖到了将近六亿五千万日元票房，俨然成了一部小爆款的电影。
为什么会如此？
其实主要是得益于动作戏遥遥领先的精彩程度。
敢情冈本晃在筹措这部电影的时候，正值《保镖》开机拍摄期间。
为了尽量合理的估算拍摄成本，自知欠缺制片经验的冈本晃曾多次莅临拍摄现场探班，并且花费了不少时间观摩现场拍摄进行学习，尤其是专注于去了解动作戏拍摄的特殊性。
结果他在现场期间，一见到袁和平，就不出意外的被这位“八爷”的动作设计水平折服了。
他就像看到了新世界一样，求贤若渴地请求袁和平拍完这部戏后再在日本多待几天。
说什么也要袁和平到他的《死亡之歌》来担任动作指导一职。
为此，他除了给袁和平开出不亚于本片导演的优厚的待遇之外，甚至还愿意按照袁和平的要求，把原本出身于燃烧系艺人，却没有什么动作基础的男主角都给推翻了。
而是在日本艺人里根据有体育和武术的资历，又重新挑选了一番。
最终通过跟东映的经纪公司进行协商，要来了出身日本体育大学，并且拜师极真空手道门下的千叶真一来饰演这部电影的男主。
同时他还答应了袁和平的推荐，把在港城已经小有名气的日本女打星西协美智子和大岛由加利也弄进了剧组，担任与千叶真一进行对手戏的女反派。
如此，深感盛情难却的袁和平也就无可推卸，又担任了这部《死亡之歌》的动作指导。
要知道，原本日本的动作戏水平就有限，从来都是没什么艺术性可言的胡乱打斗而已。
更何况日本动作电影的对手戏也基本都是男人与男人之间的搏杀。
除了日本剑戟片，用武士刀乱砍，现代的警匪片就是驱车追逐，开枪射击一类的套路。
应该说除了六十年代富司纯子拍摄过的的《红牡丹赌徒》系列，至今日本影史里还少有女打星出现。
结果这一部电影，因为袁和平的建议，一下子就有两个漂亮妞儿担任反派角色。
或出招阴狠，或敏捷多变，可以说被港城电影圈调教出来的大岛由加利和西协美智子在动作表现上是游刃有余，各有特色。
偏偏她们最后全都一一栽在了千叶真一所扮演的这个勇猛的刑警手里。
这样的情节光想想就让人觉得刺激。
这甚至还启发了这部电影导演的思路——临时更改剧本又加了一个以色诱和下毒为杀人手段的女杀手。
由于这个角色侧重于夺魄的美貌，优雅娇柔的体态，而非体能，最终便由冈本晃拍板，让曾经的“日活第一和风美女”——小川节子来扮演。
而这就让这部电影几乎成了千叶真一“辣手摧花”的专场。
虽然这本片难改类型俗套，剧情守旧的缺陷，但难能可贵的是，在打斗场面上却颇有划时代的创新性。
尤其对于日本市场来说，简直让那些只看过《少林寺》和《倩女幽魂》，对华夏功夫片鲜有了解的日本观众眼前一亮。
影片公映当天，走进院线的日本观众们无不惊喜的发现——哎?怎么日本的警匪片不一样了啊？
啊！咱们的演员打戏已经这么牛了嘛。
不比港城和大陆内地那边拍摄出来的差啊……
客观地说，这部电影虽然不至于带给这些观众多么轰动的视觉效果吧。
但耳目一新，看得过瘾还是做到了，至少男性观众大体上是比较认可的。
于是乎，经过口口相传，票房也就爆了。
说起来，多少有那么一点咱们大陆内地观众首次看《战狼1》的那种感觉。
其实就连宁卫民看了一场也觉得不错。
他除了发现千叶真一、西协美智子、大岛由加利居然都是自己看港片的熟面孔，忍不住惊讶这冈本晃怎么攒出的这么个动作班子之外，更有一种好像是在看黑化版本的《霹雳娇娃》一样的感觉。
这么说好了，商业片的元素在这部电影里展现的淋漓尽致，虽然属于根本不用大脑的爆米花电影，但“打得够酷”，“角色养眼”，这两点是非常出色的，已经足够满足喜好这种类型片的观众胃口了。
而且以他的经验，甚至可以笃定，这种电影录像带市场通常潜力较大，大概率会比本土票房赚到的还要多。
所以为此，他也不得不承认，冈本晃这家伙不光是运气好，也确实有点头脑。
这家伙既能够虚心学习，又能人尽其用，这才初战告捷，有了这样好的成绩。
宁卫民甚至已经决定了，只要这家伙不因此过分膨胀。
那么这两部电影的获取的利润明年都可以留给给他，让他去随意去运作电影项目。
说心里话，宁卫民对冈本晃最大的希冀，就是有朝一日，哪怕他不用再去剽窃什么，光凭冈本晃领导的雾制片厂自身的造血能力，就能维持住其在日本映画界“第六大”的行业地位。
而目前来看，冈本晃似乎是有一定能力来实现的，宁卫民自然不吝资源去培养。
总之，雾制片厂今年所做出的实际成绩，确实是让人心情快慰，精神振奋的。
不但守住了头两年好不容易挣到的口碑，而且也颇有点良性循环的样子了。
尤其是经济效益方面，好得都有点不像话了。
毕竟雾制片厂全年投拍影视项目全部实现盈利，就没有一部作品是拖后腿的。
至今为止，影视剧方面所创造的利润额度大概能达到九十亿円上下，这就是七千多万美金啊。
即使日本映画界“五大”之中，也不是每一家都能达到这个数字收益的。
像日活和东映今年就没排出什么叫座的电影来，恐怕今年就很够呛。
毕竟营收是一回事，利润是一回事。
然而这还不是松本庆子名下产业的全部效益呢，如果再加上宁卫民为松本庆子买来的法国片库所产生的票房分成，和交给电视台播放授权费，合计的五亿多円。
再算上今年金牛宫的音乐出版方面的收益三十几亿円。
还有松本事务所的艺人经纪分成十六亿円左右。
归于松本庆子名下的娱乐事业，目前能够算出来的收益已经高达一百五十五亿日元之多，转换成美元合一亿三千万。
即使是刨去松本庆子从银行贷款经营所需要付出的利息成本，预计全年的收益最终数字也能达到一亿五千万美元。
对于这个年代来说，初创三年，就能够赚到这么多钱的影视公司和音乐公司，还真是凤毛麟角。
即使是纵览全球，松本庆子名下的几家公司，应该也算是利润惊人，不亚于那些知名制作公司优质资产了。
说白了，一个立足于影视和音乐行业的娱乐集团已经初具规模，虽然仍旧是处于蛰伏发育期内，但相信只要保持这样的发展态势，不久的未来，必定能发育成跨国性质的行业大鳄，在全球的娱乐市场都能分一杯羹。
当然了，宁卫民也清楚，要想最终达成这个目标，还有很长的路途要走。
而且除了需要每一年都连续不断的推出好作品之外，为了实现这一点，花费不菲的资金，提前积累资源也很重要。
这不仅仅是指要招揽出色的艺人和导演，网络行业里优秀的技术人才，也意味着要收购各种经典影视作品和音乐作品的版权，甚至是文学和漫画作品的版权。
像好莱坞每年拍摄的影视作品中，有很大一部分都是脱胎于小说的剧本。
其中更不乏像《哈利波特》系列，和《指环王》系列这样的大制作经典电影。
而取材于漫威的超级英雄电影，以及日本人喜欢根据漫画，甚至是根据电子游戏改编的影视作品，都是未来屡见不鲜的现象。
毕竟未来是网络时代，也是大Ip的年代，这些无形的文化资产，不但本身就能创造出惊人的经济效益，而且也会是文艺作品搞再创作的资源。
像有些好莱坞公司在购买剧本方面，甚至每年都有营收百分之十左右的固定支出。
好莱坞的“七大”无不建立了专属于自己的剧本库，然后再把这部分费用，均摊在每一部电影的制作成本里。
甚至就连雾制片厂自己，本身也是建立在松本清张所有作品授权的基础之上。
那么具有长远眼光的宁卫民，自然就懂得提前下手，就像当初在法国购买片库一样，他也愿意花费一些金钱作为待见，尽可能帮助自己的老婆先在日本积攒一些含金量较高的文化资源。
比如说他盯上的首要目标，就是这一年，日本文坛最耀眼的明星，引发了文学热潮的村上春树。
村上春树自二十九岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖。
1988年，其生涯的第五部作品《挪威的森林》上市即畅销，让其名声鹊起，成为了真正名作家。
目前为止，在全日本销量已经突破三百万册。
而且宁卫民还知道，这部作品还只是刚刚开始，未来《挪威的森林》还会从畅销小说变成长销小说，而且会相继被各个国家改编成电影上映。
甚至自此之后，村上春树的每部作品几乎都畅销不衰，以至于影响了东亚一大批的文艺青年、作家。
尤其村上春树其实是个坚定的反战人士。
他不像大多数日本人那样，不愿面对二战时日本人造成的罪孽，甚至因为自己父亲参加过对华作战，他觉得自己都不配吃华夏的食物，并且多次公开表示以父亲当年的罪过为耻辱。
这样的三观和立场同样让宁卫民新生好感，因此10月下旬，宁卫民便与之开始接触。
不但代表雾制片厂提出想把《挪威的森林》搬上荧幕的诉求，要求买断这部小说的影视化拍摄权。
而且宁卫民还以自己的华人身份和惠文堂书店老板的身份，提出想购买这部作品的华夏版权，准备把小说翻译成汉语在华夏内地销售。
果不其然，村上春树对于主动登门拜访的宁卫民表现出了极大的耐心和善意。
原本按照日本行规，像《挪威的森林》这样热卖的小说作品，拍摄权要价五千万円也不能说过分，而小说版权则是以印数乘以定价再乘以6%或7%来计算的。
但当时，由于共和国尚未加入《世界版权公约》，对于华夏内地销售情况无法掌握，村上春树本应该按照日本的版权提出诉求，这样的话，总价要个八九千万円都是应当的。
结果村上春树恰恰因为宁卫民是华夏人，而且考虑到宁卫民在华夏印刷他的小说还得聘请专人翻译，华夏内地又是第三世界，消费水平不高。
于是更看重自己的作品有多少影响力的他主动就给宁卫民打了个狠折。
开价五千万円，就把这部热销作品的拍摄权和中文版小说发行权交给宁卫民。
这样的厚道可是把宁卫民给乐坏了。
于是他也投桃报李，说既然村上桑如此的有诚意，那么他决定扩大合作范围，干脆，让村上春树把已经完稿的五部作品都交给他，然后商量一个打包价。
就这样，最终双方以一亿一千万円的价格成交，宁卫民买断了目前村上春树的所有作品的影视化拍摄权和中文小说的发行权。
至于日后，那还用说嘛。
鉴于双方愉快的基础，这次的合作想来也仅是个开始。
村上春树只要有了新作品，一定还会优先考虑与宁卫民继续合作下去的。
除了文学作品，还有漫画作品，除了为雾制片厂奔忙，宁卫民也没忘了本土的乡亲们。
1986年开始连载的漫画《樱桃小丸子》，改编的动画版于1988年制作完成，10月份开始在tbS电视台播放，宁卫民看到了才记起这是一部在内地很讨喜的作品。
于是算是近水楼台先得月，通过tbS的关系和动画公司以及漫画社取得了联系。
然后在其配合下，以共和国尚未加入《世界版权公约》为由，仅以四千万円就买断了这部动画片和漫画在华夏内地的一切权益，包括商业应用。
不得不说，这是以势压人，用tbS占了新人作者的一个大便宜。
(本章完)